افريقيا على هذه الخطوة

[Social_share_button]

الطريق القديم ، المدينة ، أكرا ، غانا ، 2017.
الطريق القديم ، المدينة ، أكرا ، غانا ، 2017. غي تيليم / مجاملة من ستيفنسون وكيب تاون وجوهانسبرج

هناك تلك اللحظات مع وقف التنفيذ لرجال ونساء من هذه السلسلة متحف الثورة ، بقلم غي تليم ، يلقي نظرة على الفضول واللامبالاة - كما يسمح الشارع - المصور المزروع وراء عدسته. يبدو أن مساحة الشارع مفتوحة على نطاق أوسع. مؤلف الصور ، وهو أبيض من جنوب أفريقيا من سنوات 56 ، على الرغم من أنه لم يكن مرئيًا في الصورة ، إلا أنه يكتسب وجودًا ، وهالة ، وحرارة. يبدو أنه يتحرك أيضًا في انسجام مع الشوارع. لكن كاميرته لا تتحرك. يدور حول قدم واحدة فقط ويضع المشاهد التي تبدو مرتبطة بالاستمرارية ، في حين يتم فصلها في الوقت وتوحيدها بتأثير ضوئي. كما يتم إنشاؤها بواسطة الحيود البانورامات المجمعة في diptychs أو بالثلاثي ، لمحة واسعة. هذا المشهد العظيم هو القارة التي تحولت ، وهي إفريقيا في وسط سرب من العلامات التي تأتي من عصور وقصص وأنشطة مختلفة. حركة المارة ، إنها أيضاً حركة المصور ذهبت لاستكشاف الهوية التي تعيد اختراع نفسها في هذه القارة من الحادي والعشرينe القرن.

انظر أيضا الافريقيات

سمح عدد من النزهات في شوارع ثلاث عشرة مدينة (حتى الآن) ، في أحد عشر بلداً أفريقياً ، لجاي تيليم أن يطور خلال أربع سنوات سلسلة من الصور التي تم جمعها في المعرض. "متحف الثورة" في مؤسسة هنري كارتيه بريسون. العنوان مستعار من اسم متحف في موزمبيق ، وهو مكان أكثر غموضا مما يبدو ، وحيث يتم الجمع بين مفاهيم مختلفة على ما يبدو: إيديولوجية حركات التحرير التي سمحت للتخلص من نير الاستعمارية تصغير التأثيرات المختلفة. في الشارع ، يشبه المتحف نماذج في الحد من القارة التي تصف ، في وصفها ، الفيلسوف أشيل مبيمبي في الكتاب الذي يصاحب المعرض: "أفريقيا ما بعد الاستعمارية هي عبارة عن تشابك بين الأشكال والعلامات واللغات. هذه الأشكال والعلامات واللغات هي تعبير عن عمل عالم يسعى إلى الوجود بمفرده. "

"لقد ولدت في منظر طبيعي أصبح أكثر فأكثر صعوبة في فهمه بينما استمر في استكشافه. "

واستغرق الأمر من غاي تيليم شوطًا طويلاً للوصول إلى هناك. بدأ المصور مهنته في جنوب أفريقيا في سنوات 1980 ، عندما أصبحت البلدات المتفرقة في الأبارتهايد غير قابلة للحكم من خلال تعبئة نشطاء القوة البيضاء. ثم ذهب العنف في الشارع. في مجموعة المصورين Afrapix ، الذين انضم إليهم في 1986 ، في 24 سنوات ، كان هناك البيض والسود ، وحملهم الأمل القليل المجنون أن عالمًا أفضل كان في متناول اليد أو الكاميرا أو بندقية.

تركت نهاية الفصل العنصري له بعجز أكبر مما كان يمكن أن يتصور. بعد انتهاء السلطة العنصرية ، بقي كل شيء مفهوما. من وجهة نظر معينة ، كان أصعب شيء. في شارع باتريس لومومبا (Peabody and Prestel، 2008) ، ثم لخص هذه الصعوبة: "لقد ولدت في منظر طبيعي أصبح أكثر فأكثر صعوبة في فهمه بينما استمر في استكشافه. " لكسر الفخ ، ذهب غاي تليم لأول مرة لرؤية عن كثب ، وأكثر من ذلك ، عذاب التاريخ على المسيرة ، بدءا من الصراعات. في البلدان المجاورة ، أولاً: أنغولا وموزامبيق. تم تجنيده من قبل وكالات الأنباء (رويترز ، وكالة الأنباء الفرنسية) ، وتصويره لخراب الحروب في جنوب أفريقيا ، وبدأ في المغامرة إلى أبعد من ذلك ، في إثيوبيا ، سيراليون ، أفغانستان ، غيانا.

ما بعد الفصل العنصري ، ما بعد الاستعمار ، ما بعد الحداثة

القيود المفروضة على التصوير الصحفي ، كما فرضت عليه ، سرعان ما أصبحت غير محتملة ، كما لو كانت تجاور العناصر في نفس الإطار لإنشاء جهد زائف ". بالتفكير في وقت لاحق ، سوف يكتب: "لقد تعلمت عملي كمصور صحفي ، لكن شعوري بالعجز من معاناة الآخرين دفعني إلى النظر بعيداً ، كما لو أنني استطعت فقط الاستيلاء على الضوء المنعكس بشكل غير مباشر. " سرعان ما اكتشفت زائير مستقلة ، وأصبحت ، خلال حرب إقليمية ، جمهورية الكونغو الديمقراطية. تأطيره ، رصين ، معماري ، لم يسمع به من القوة. لكن في ليوبولد وموبوتو (Filigranes ، 2004) ، يتتبع بحثه عن الاستمرارية ويتضمن أيضًا علامات عالم ماضٍ وحاضر دائمًا. تماثيل من الحقبة الاستعمارية أن النوم في الاحتياط الكونغو، ما تبقى من روعة موبوتو، واضح في قصر مهجور له في غبادولايت.

اقرأ أيضا: "جعلني الابارتهايد مصورًا"

هذا هو الوقت أيضا ، عندما يبدو أن بحثه قد هدد بأن يؤدي إلى جفاف. يبدو أن البشر يختفون شيئا فشيئا ، كما هو الحال في بقايا المباني المتهدمة أو الحدائق المهجورة. بقيت العمارة مراراً وتكراراً. وهذا ، هندسي ، كما لو كان مرسومًا في ماكينة حلاقة وسط مدينة جوهانسبرج ، سوف يستكشف قريبًا. ما كان هناك للكشف في "مركز رجال الأعمال" الميت من العاصمة الاقتصادية لجنوب أفريقيا - والتي سوف تلد الكتاب الصغير من مختارات ، جؤبورج (علامة مائية، 2005) - هو كيف يمكن المغلقة أيديولوجية في الشكل المعماري، على سبيل المثال في الشراسة القوة برج بونتي مدينة، رمزا للمدينة، صممت في الأصل باعتباره علامة على قوة القوة البيضاء وهجرها ركابها في بداية سنوات 1990 ، مما يفتح الطريق إلى تحول جذري يستمر في فك رموزه. وينطبق نفس الشيء على الحداثة ، التي رافقت الاستقلال في سنوات 1960. لقد أتت الحرب الباردة والتكيف الهيكلي وغيرها من العوامل لتغيير النبضات والأشكال والهياكل.

في صور غاي تيليم ، هناك محاولة لتعلم لغة ما بعد الفصل العنصري وما بعد الاستعمار وما بعد الحداثة في العالم. قال ذات مرة أن تبحث عن مكان "تخلص من توقعاته". كان في النهاية في الشوارع ، على خطى خطاه وأولئك المارة ، وجده. في السابق ، كان هناك استكشافات أكثر بعداً ، إيطاليا ، جزر المحيط الهادئ. ثم الصين. بكين ، على وجه الدقة. هذا هو المكان الذي تم اختباره ما سيصبح طريقه ، مقاربته. العثور على جوهر التصوير في الشوارع ، والرغبة: "دع الفضاء يتحدث عني. " تحقيق هذه المدينة - انكماش مدينة (المدينة) و المشهد (المشهد) - اكتشف غاي تيليم ، أيضًا ، دليلًا بسيطًا ومبهرًا: "كلما أصبحت أكثر وضوحا ، كلما أصبحت ، بمعنى ما ، غير مرئية. "

"متحف الثورة" ، بقلم غي تليم ، مؤسسة هنري كارتيه بريسون ، حتى يونيو 2.
"Museum of the Revolution" by Guy Tillim، MACK Books / HCB، 136 p.، 35 €.

جان فيليب ريمي (جوهانسبرج ، المراسل الإقليمي)

هذه المقالة ظهرت لأول مرة https://www.lemonde.fr/m-le-mag/article/2019/02/27/l-afrique-en-marche_5428846_4500055.html?xtmc=afrique&xtcr=4